臺(tái)詞

的表現(xiàn)力必然不足。看上去，電影停在了對(duì)“景觀與文明”“腐朽概念”之表面現(xiàn)象的過(guò)度強(qiáng)化之上，缺少人物與大環(huán)境中衰敗根源點(diǎn)的豐富互動(dòng)。這不僅讓衰敗變得不可信服，李白等人物形象也只是“縱聲大笑”“放浪形骸”這樣的經(jīng)典狀態(tài)，沒(méi)有更新鮮與深入的表現(xiàn)側(cè)面，還顯得有些無(wú)因的瘋癲。甚至，由于對(duì)“文化”的過(guò)多展現(xiàn)，在缺乏文本對(duì)接的情況下，本片看上去未免有些酸腐之氣。而“當(dāng)代”的部分則更加單薄。開(kāi)頭給了很多鏡頭的吐蕃俘虜，原本看上去是以為是當(dāng)代部分的戲核，與公公一樣，卻在被偷偷釋放后就此退場(chǎng)，只是為了表現(xiàn)“萬(wàn)族來(lái)朝”不復(fù)存在的工具。類似的情況在公公的身上也有出現(xiàn)，他帶著“腐敗政，所追求的影片能被拍出來(lái)。作為動(dòng)漫作品，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》可以超脫現(xiàn)實(shí)，可以天馬行空，可以“肆意妄為”，讓我期待在一群孩童包圍的影院里，重溫唐詩(shī)之美，感慨文化之盛?？上?，太弱了。之于故事，太平了李白的一生，或不羈、或憤懣、或感慨、或名利、或潦倒，如大唐的命運(yùn)，

2025-02-12 0:15 98868